李翰祥《銀海千秋》阿璋哥口若懸河

多年不見,歲月不饒人吶,看樣子阿璋哥的確是老了些,但精神奕奕,神采飛揚,一坐到沙發上,就口若懸河的講個不停,先是唉聲嘆氣了一陣,然後說:“想不到,許多老朋友都走了,阿扁(白燕)啊,十四哥(張瑛)啊,李晨風啊。翰祥,你知道嗎,李晨風和我四十多年老友,從沒有紅過一次臉,唉!”他好像突然想起甚麼?問我:“你找我甚麼事?直說好了。”

我說:“真的沒有甚麼事,只是來看看你。”慕雲兄在旁敲邊鼓:“是沒甚麼事,李導演在東方日報寫稿……”他一聽寫稿,把眼睛瞪得好大:“寫稿,有冇搞錯啊,你哪有時間寫稿?寫劇本嗎,對,好好的寫幾個好劇本,拍幾部好戲,真的時間寶貴呀!”於是又絮絮不停的講起拍戲的事,看起來,他對電影還發燒得很。他談周潤發,談成龍,一直對這些後起之秀讚不絕口,他說早就看出周潤發有出息。慕雲兄說:“李導演也這麼說,很多人說周潤發是票房毒藥的時候,他就是說他的演技一流,和柯俊雄不相伯仲;所以李導演最近又想在東方日報上寫寫稿。”

他馬上把手擺了幾擺:“不要搞,不要搞,寫甚麼稿?拍戲嘛。”於是又一陣連珠炮,講起如今的新導演,個個用功,人人肯幹,節奏掌握得好,不像大陸電影,一味說教,一味宣傳,賠不賠錢不在乎,主要的是配合國家政策。

我說:“如今好得多了,《黃土地》和《黑炮事件》都拍得不錯。”

他說:“甚麼《黑炮事件》?是不是車大炮?我雖然沒有看過,可我知道,一定車大炮。”我把故事向他簡單的介紹一下,他尋思了半晌,許久沒有出聲,忽然:“翰祥,你知道我是個左仔,左仔!懂嗎?”

我說:“懂,你們搞的中聯公司,很不錯嘛,很前進,對不?”

他嘆了一口氣,然後告訴我他為甚麼決定退出影壇的。

“你知道一九六七年香港的大暴動嗎?”我說:“知道,不過那時我在台灣,祇是在報上看到些有關暴動的新聞。”

他說:“對,暴動!造反!革命無罪,造反有理!從一九六六年的文化大革命開始,就全國無處不破舊立新大革文化命,舊的的確破了,千古以來的文物,不知破了多少,可新的一樣都沒立起來,文革時認為新的,如今件件都是錯的,那年該說是香港電影的轉捩點,六七年前香港電影還是繁榮期,六七年後,就一落千丈,以前每年拍片的數量,都在兩三百部以上,之後就開始衰落,六八年香港影片產量跌至一百五十三部,社會的暴動導致香港電影生產的主力公司,紛紛結束,‘新聯’、‘中聯’、‘長城’、‘鳳凰’停止生產,暴動期間,我終日慌慌,坐立不安,有如熱鍋上的螞蟻,我走到那兒,就有人跟蹤到那兒。”

我奇怪的插了句嘴:“跟蹤你,為甚麼?”

“我是左仔嗎,挑,你知道當時香港政府和市民們對左仔是怎麼看法的嗎?於是我足不出戶,閉門思過,想想我這幾年幹了些甚麼?一輩子又幹了些甚麼?我不覺得我這個左仔愧對了誰,我對工作熱心哪!對朋友熱忱,對國家熱愛,我是用我一腔熱血在努力呀,怎麼一下子變成‘左仔’了,我不怨天,也不尤人,有一天,我忽然恍然大悟,我是上了當,受了騙,翰祥,你知道北方有一種拍花的嗎?”

“知道,有一種壞人用手在小孩子的頭上一拍,那孩子就迷迷惑惑的跟著他走。”

“對,我就是被人拍了花,催了眠,跟著人在海裏瞎撲騰,‘大海航行靠舵手’,可是我們不是航行,我們是在苦海裏掙紮,我們沒有船哪,挑那媽!有一天,我想通了‘苦海無邊,回頭是岸’,不幹了,退休吧!所以,從那天起,我就退出影壇,在家裏抱孫子了,甚麼是我的?國家?民族?挑!孫子才是我的!”余慕雲馬上接口說:“對,你的孫子是你的,我的孫子是我的,沒錯,李導演最近要在東方寫寫稿子……”

他的手一舉。“對,翰祥回邵氏的第一部戲,要找我拍《大軍閥》,我還真有些再入江湖的念頭,我心裏想,我的徒弟李小龍都要開價五萬美金了,所以我開價三十萬港幣,他們肯重賞,我就是勇夫,挑,邵老六以後連睬都不睬我。有一天我由外面回來,一下飛機就接到一張告票,說我欠人家六萬港幣,演員當老板,發行帳怎麼也算不過人家。”

“對,翰祥,我想,如果我真的演你的《大軍閥》,你的劇本一定不是給許冠文演的那種?”

我說:“當然,如果你演大軍閥,那個小寡婦也不叫胡錦演了,最好是李綺年!”他一聽李綺年,把躺在沙發上的身子坐直:“李綺年?”

“李綺年怎麼行,李綺年老早就不在人間了。”我一想,可說到正題了,馬上說:“對,我就是想在東方日報上寫《天上人間》,寫寫電影界的天上舊事,人間新聞……”

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