李翰祥《銀海千秋》“手槍”拍成“大炮”

雖然六先生答應了我的建議,但對高立的導演才能仍不放心,所以有一天他的辦公室對我說:“既是你推薦,就要你擔保,如果《手槍》拍得不好,你要負責重拍,一直到我認可為止。”

我當時不加思索的就答應下來,一方面我又請了當時的大明星助陣,甚麼樂蒂、張仲文、趙雷、李麗華、羅維、劉亮華、杜娟、範麗……幫忙客串演出,連當時邵氏最紅的喜劇小生陳厚,也自告奮勇的爭演一個小角色。以高立在片場經驗,加上如此輝煌的陣容,《手槍》哪還會有甚麼問題?豈知老板看了毛片之後,大光其火,把我叫到辦公室,一通數落。同時說:“我說不行,就是不行,可不是我事後有先見之明,咱們第二句話別說,你負責重拍。”我連吭都沒吭一聲,只好重改劇本,由頭再拍過。

王引對此雖無怨言,但也搖頭苦笑的說了一句:“好,咱們把‘手槍’拍成‘大炮’了。”

結果這部“大炮”使王引獲得了第一屆金馬獎的最佳男主角。第三次和王引合作,是他整六十歲的那年,我剛為台灣中制廠拍完了《揚子江風雲》,接著要開拍由高陽小說《緹縈》改編的同名影片,由甄珍、謝賢主演;其實真正的主角是《緹縈》的父親淳於意,所以“中制”隆情厚誼的請了王引來飾演,由於我們過去合作得相當愉快,所以他欣然樂從。影片上映,不只票房高,輿論好,影評人對王引的演技,更是同聲喝采。評他把淳於意對病人的仁心仁術,對官府的不屈不撓,都演得恰到好處。對徒弟的視為已出,對女兒們的寵愛有加,都演得入木十分,說他把西漢時代的名醫淳於意,塑造得有血有肉,有剛有柔,但也有粗豪、狂傲,有所不為的一面。結果,他以《緹縈》一片又獲得了第九屆金馬獎最佳男主角,我也因為改編《緹縈》而得了最佳編劇金馬獎,不僅有獎狀,獎座在金馬獎的金馬的下面,還真的貼了一塊二兩九九九足金的金牌。我離台返港,組“新國聯”的時候,王引在台灣又拍了一部由張永祥編劇,李行導演的《吾土吾民》,影評人說:“他飾演一位熱愛學校更熱愛國家的老校長,為了保存民族氣節,在日軍淫威下寧死不屈,在他身上顯出磅礴的民族正氣。”因為演技精湛使他又獲得第十二屆的金馬獎最佳男主角。這之後,我和王引夫婦,就天南地北的沒再見過面,只是由朋友的口中知道他們的一鱗半爪,一直到我在報上得知第十八屆金馬獎頒了他一個特別獎,以表彰他終身的成就,肯定了他一生的道德人品和藝術修養。

他在銀幕上是一顆光芒萬丈的明星,私底下也是光明磊磊的道德君子,德高望重的正人君子,報載會場裏全體起立以掌聲向他致敬,一連達三分鐘之久,我高興得一夜翻來覆去睡不著。

想起他演《緹縈》的時候,淳於意發現他寵愛的弟子謝賢,非但不顧醫德替病人亂上藥,使病人頭頂上的癤子,繼續腫,繼續爛,還替緹縈買了一些花裏胡綃的衣料,他氣得把衣料抖開用剪刀一一劃破之後,他一巴掌把謝賢打倒在地,趕他立出師門,但當謝叩了三個頭,真的扭身走去的時候,他又滿眼眶熱淚的對他依依不舍,一直看他頭都不回的出了大門,才氣得上氣不接下氣的對他的大徒弟曹健說:“你看,連頭都回不一回就走,十年哪,我整整的養了他十年哪,不要說是人,就是一條狗也會向你搖搖尾巴,是不是?”他那種真摯而自然的親情流露和那種恨鐵不成鋼的剛烈性格,透過他深穩厚實的演技,表現得嚴絲合縫。

這種表彰終身成就的獎,不同於電視台選甚麼小姐,甚麼先生的巧立名目,以招徠廣告的獎,也不是在台上旗袍、禮服、泳裝的亮亮相,擺擺架勢就可以得到的獎,而是要經多年來日積月累的努力,並且對本身的行業有多深的造詣,對社會有過無比的貢獻,而又道德人品出眾,才可以獲得的。

我參加過無數影展和選舉XX小姐的大會,也擔任過幾次大會的評判員,都不像最近一家電視公司主辦XX小姐選舉的那樣特殊化,那樣令人難過。

那些小姐們經過不止一次的訓練,也經過不止一次的評判員面前扭來擺去,答辯各式各樣的問題,大會主持人理當老早摸清各參選佳麗的底細,學歷如何,職業怎樣,何況每次都要淘汰一批出局,不被淘汰的又要左排練,右表演,在人前賣盡色相,衣服越穿越少,難度越來越高,進入準決賽和決賽之前,理應不再有任何不妥的事情發生,不料在決賽的前一個鐘頭,大會的聯絡員,神秘地、輕悄悄地告訴給各位評判聽:“某某佳麗是某某夜總會的小姐”、“某某佳麗有過某種行為”、“某某佳麗不上班而陪老板進馬場賭馬的行為……”在三十位競選佳麗中,居然一口氣說出五、六名,怎不叫評判們啼笑皆非!有人說既然如此,為何不把他們逐之出局?他們說那豈不令安排好的節目陣腳大亂,如何對廣告客戶和觀眾交代,於是只好大家約定,給那些機前的假佳麗不予記分,藏入鞋櫃。

但看那幾位問題佳麗一樣的台上任人擺弄,招之即來,揮之即去。一會兒酥胸掩半,一會兒玉腿半露,一會兒又搔首弄姿的表演肉山藏妲己,你能不能替那些被愚弄的佳麗們難過?

中國人對影劇界拔尖兒的人物,多以四數來論甚麼四大名旦、四大須生、四大名醜、四大小生……甚至於醫生也分甚麼四大名醫,像北京的施今墨、汪逢春、蕭龍友、趙炳南。廟門口的護法叫四大天王,清末上海的名妓叫四大金剛。文革期間領導造反的頭頭,叫四人幫,加一個幫字,當然就不止王、張、江、姚,因為幫字代表了千軍萬馬,一如京劇舞台上諸葛亮升帳的四龍套,是三軍的代表一樣,所以諸葛亮一聲令下:“眾三軍!”眼前的四人幫齊聲應“有”之後,諸葛亮四平八穩的說了一句:“全國──串──聯”,於是文化大革命開始。

這種種“四”的根據,可能都是由於科舉制度的狀元、榜眼、探花、傳臚而來,所以提起中國的四大美人,誰都知道是:西施、貂蟬、王昭君、楊貴妃。至於這幾位是否代表了甚麼燕瘦環肥的模樣,或沈魚落雁閉月羞花的魔力,就誰也說不明白了。倒是“西施”,人人眼裏都有一個,因為情人眼裏出“西施”。

盡管每個時代都有不同的“四大”,但至今提起京劇的四大名旦,仍舊是──梅(蘭芳)、尚(小雲)、程(硯秋)、茍(慧生)。

四大須生,也還是──譚(富英)、馬(連良)、楊(寶森)、奚(嘯伯)。

寫此稿時,適值去北京的飛機上,我左後排正坐著京劇舞台表演藝術家張君秋先生,張先生的成就、修養,都是一等一的。但至今提起四大名旦,仍是榜上無名。他終其一生也是四小名旦:李(世芳)、張(君秋)、宋(德珠)、毛(世來)。事實上這是不公平的,連天橋八大怪也分老、中、青。美國總統也四年一任。雖然我們偉大的毛主席,曾經在他的《沁園春》中寫道:“……秦皇漢武,略輸文辨,唐宗宋祖,稍遜風騷,一代天驕成吉思汗,只識彎弓射大雕,俱往矣,數風流人物,還看今朝。”今朝他老人家也萬壽“有”疆的“僵”了!至於在歷史上,他老人家能否和秦皇漢武相比,那就是另當別論了,只不過我們電影界倒是江山代代有才人出的──“銀海後浪推前浪,一輩新人換古人”。您幾時看見過七十歲的小生,六十歲的花旦?

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