3、豐富的藝術表現力

產品語義學表明，造型的藝術表現力是發揮審美效應的途徑，產品的物質性主題和現實性主題是藝術表現的前提，它使產品使用功能得以視覺化。在審美效應方面，可以進行二級審美變換：一級審美變換是將物質因素轉化為具有情感意蘊的符號；二級審美變換是使產品富有秩序感。前面提到過，北歐現代家具在審美意向上具有很強的兼容性，更明確地說，它在藝術表現上產生了一定模糊度，從而使其能夠適應於不同民族、不同地區，以及不同的個性氣質與趣味，取得更大的環境適應性。當然，其中必定包含著對特定價值取向的表現。北歐家具的現代化過程，傾註了各自傳統的民族特點和傳統風格，十分容易使本國和他國人民感到親切而易於接受。北歐的現代家具既有功能性這些物質因素又有優雅整潔的外觀；既適用於現代人的價值取向和生活方式的變革，又植根傳統和人性化訴求，相對來說具有更大的環境相關性、適應性和依從性；時代適應性更強，藝術表現力更加凝重豐滿，並由此帶動了設計主流文化以及生活時尚的發展。

   北歐國家也十分註重家具的科研工作，不斷在家具造型設計中加大科技內涵，與時俱進，不斷改進人的使用方式。人體工程學的研究無疑是提高家具質量的重要手段。而椅子是家具中對人體工程學要求最嚴格的產品，其功能主要是舒服並利於人體健康。1958年瑞典醫生阿克波洛姆向家具設計人做了一個講演，談如何設計一個有益於健康的椅子，以及如何解決由於椅子設計不合理而造成的痛疼，開始引起北歐四國家具設計師對人體工程學的興趣。從此出現了專門研究的學會和小組。這些國家都有各自專門的家具科研機構，甚至有的設計師、建築師的設計機構也作科研工作。目前他們在人體工程學的應用比較廣泛，在辦公椅研究中尤為突出。

（三）語用學角度

語用學是處理造型語言與使用者之間的關系，也就是處理好產品與環境的關系。產品符號的功能是具有廣泛意義的產品與外部環境的聯系，而最主要的是產品與人的聯系，即人對產品的使用方式。

1、造型尺度的合理

家具是供人使用的，因此家具造型尺度的選擇必須以人為依據，按照人體測量和人的感知、活動特性處理造型形態。尺度問題涉及到體量、人機界面等，背離了人的尺度就會在使用和接觸中感到不便，在視覺心理上不舒服。北歐家具設計師在家具造型尺度的研究方面，比其它地區傾註了更多心血。北歐家具雖然最後獲得了具有優美外觀的造型，但設計師並沒有在設計之初就把全副精力投入在家具的審美特征表現上。這從一些有代表性的北歐家具設計師的設計理念或觀點中就可看出。比如漢斯·瓦格納也強調要以椅子的舒適程度來評價椅子。而且他認為椅子是否舒適，除了類型、尺寸符合人體生理要求外，能變換就座姿勢也是舒適的因素之一。所謂舒適又不是讓人癱在椅子裏，而是一個做得挺直的健康姿勢下的舒適，所以他主張椅子橫桿在人腰部以下，不要靠背板，以讓人的臀部在橫桿托腰部位以下突出，增加舒適感。對於北歐的家具設計這無疑是一個有建設性的觀念。

家具造型尺度的合理性，體現出家具優質的功能。造型的功能表現力可使人感受到產品對人的意義，從而展示出產品的價值。挪威非常有影響的設計師彼得·奧布斯威克（Ｐeter　Ｏpsivik）以嶄新的觀念為家具尋找到合理的“運動方式”，開啟了新的生活方式的探索。他從最初嘗試研究各種姿勢中最佳的方式，在站與坐之間找尋最佳的休息姿勢；研究人體在不同工作狀態下的反應，並結合人體解剖學和人體工程學完善功能和形式的要求，他的著名的“BALANCE”平衡系列（圖4-圖7），是一系列新的坐式的設計作品，給很多長時間處於同一姿勢的人們帶來了新的體驗，具有濃厚的人性化關懷。具有明顯大眾化思想的丹麥傑出設計師凱爾·克林特（Kaare Klint）的設計的家具往往實用、牢固和經濟，並考慮到盡量少占空間，可以看出他竭力從使用者角度出發，不斷探索如何保證實用的產品更適合於使用者本身。

圖4  圖5圖6  圖7  圖4–圖7 ：“BALANCE”平衡系列椅

3、造型的整體性和精致的細部處理

   北歐現代家具設計，在處理造型中整體與細部的關系時，非常恰到好處。造型具有整體相關性，形體各部分可以作為一個整體為人所感知，使不同構件之間取得一體化聯系。如丹麥設計師保爾·雅荷爾摩於1952年設計的ＰＫＯ型椅(圖8)，整體感和細節的精美都表露無遺。其主體兩部分之間的連接完全用金屬緊固件組裝，將軟與硬、點和面完美結合。                     

 圖8：ＰＫＯ型椅

４、注重家具創新　　   

北歐現代家具具有統一的風格但式樣極其豐富，人們可以依據其用途和結構特征在購買時作不同的選擇。北歐家具的生產特點是批量相對小而品種多，因此更換品種比較頻繁。北歐設計師的創新意識也非常強，在研發家具的新功能、改進使用方式上不遺余力。在國際上享有很高聲譽的芬蘭建築師和家具設計師阿爾法·阿爾托（Allvar Aalto）的家具設計是北歐現代家具設計的典型代表之一，他在家具設計上著力於突破和創新，被認為是彎曲木家具的最傑出的開拓者。阿爾托一直把彎曲木作為自己研究和實驗的課題，他繼承前人在１９世紀對模壓膠合板和彎曲木的研究，在２０世紀初改進了膠，使模壓及彎曲技術過了關，得到普及而進入市場。１９３１年阿爾托為療養院設計的佩美奧家具系列（圖9、圖10），首先是休閑扶手椅，坐和背由一塊彎曲成型的膠合板制成，坐背之間夾角為１１０°，膠合板兩端彎曲後固定在橫桿上，使人就座時具有彈性，這個扶手椅在造型、制造、彈性方面都是創舉。

                         圖9 ：佩美奧家具系列之一                    圖10：佩美奧家具系列之一

斯堪的納維亞家具設計的先驅者，瑞典家具設計大師布魯諾·馬松作品直到今天仍充滿著強烈的時代氣息和造型美感，簡單而優美的有機結構形成一種輕巧感，櫸木、皮革、條編織這些材料的選擇形成獨特的氣質。馬松也是最早在設計中使用地熱和太陽能的設計師。(圖11、圖12)

圖11 ：馬松設計的休閑椅              圖12：馬松設計的休閑椅

綜合上述北歐現代家具設計的符號學特征，可以從中得出一些有益的啟迪。我認為，影響北歐家具設計風格的最重要的因素應該說是以人為中心的設計理念，這其中包括滿足人的物理和心理兩方面的需求。在處理傳統與現代設計語匯的關系時，永遠不能盲目跟風，否則容易失去自己，沒有個性而言；應註重功能創新，改造生活方式，提高生活質量；另外，要註重科研工作，增強理性分析和實際操作的能力。

三、結語

總而言之，北歐現代家具設計，實際上走了一條現代家具與傳統風格相結合、與地方材料相結合、與工藝相結合的道路；符號特征具有鮮明民族特點、樸素的有機形態、自然的色彩與質感，更重要的是，北歐現代家具更富有“人情味”。

優質設計就是優質生活，未來家具設計將更加傾向於人類生活方式的設計，“以人為本”將永遠是家具設計的首要立足點。