李星文《米香》卑微的愛情並不卑賤

《米香》不是《九香》,陶紅也不是宋春麗。米香被無良丈夫拋棄,一個人帶著傻兒子遠走他鄉討生活。九香勤勞勇敢、含辛茹苦,一個人把五個子女培養成人。米香沒想在影院裏開展傳統美德教育,嚴格說起來她不是個善良的女人。

米香的人生哲學不是滿文軍唱的《懂你》,她幹的勾當跟《盲井》裏那兩個人倒有些相似。只不過,《盲井》裏那倆壞蛋是主動害人騙取賠償金,她是先嫁給高危人群——礦工,再日夜盼望夫君出事,為的也是賠償金。米香做的事有個學名,叫“嫁死”。

因為影片開始的刻意誤導,因為陶紅不願意讓米香過於面目可憎,讓我對米香的人品定性出現了偏差。米香是奔著“嫁死”找的王駝子,不是想找一張終生糧票。米香趁王駝子上工時翻箱倒櫃找錢,也不只是勞動婦女被生活風浪吹打出來的小狡黠。當米香不堪忍受王駝子“夜夜折騰”的痛楚,深更半夜跑去埋汙物要置他於死地時,她的本心暴露無遺。在關於天理和人欲的定論中,就算武大郎再醜一百倍,潘金蓮也無權剝奪他的性命,更何況米香是主動嫁給王駝子的。我這才看清了米香身上重要的一面:愚昧,歹毒。

王駝子是中國版的“卡西莫多”。他相貌醜陋,願意為“艾絲美拉達”獻出一切,包括生命。他的心眼多而不壞,他的愛卑微但不卑賤。在影片的後半段,米香這個決意冷酷到底的女人,被王駝子徹底融化了。說到底,沒有人能抵擋住另一個人全心全意的愛。只不過,很少有人能在情況不明時就飛蛾撲火般傾其所有。


這個故事模糊了時間概念,隱匿了地理所屬,像一個來無影、去無蹤的當代寓言。中國有光鮮的城市,與先進物質文明同步,中國也有背陰的死角,文明進程緩慢,十年、二十年原地踏步。在城市裏,人們為謀求改善的欲望驅使著。在背陰處,人們為生存的願望掙紮著。米香和蕓蕓眾生一樣,清醒而又糊塗地活在世上。她和“皮娃子”在南方的家鄉遭人遺棄,不得不走出大山尋找生計。她和“皮娃子”在北方的礦區裏擺攤度日,冰冷的山風吹硬了她原本柔弱的心。這世界上沒有天生的壞心腸,有的只是在生命絕境中滋生的獠牙和尖角。

《米香》不像《唐山大地震》那麽煽情,也不像《山楂樹之戀》那麽純情,它是一部理性的“悲催”電影。米香在99%的時間裏精明世俗,只有在結尾時,她放棄了礦上的賠償,實現了精神上的超邁。但如果以現實邏輯來衡量,這個結尾是可疑的:在生活的壓力和生命的尊嚴之間,人們多屈從於前者,而忽略了後者。

以2002年的《英雄》為始,電影市場重新啟動,中國電影漸漸走上了大片沒心沒肺、小片撕心裂肺的分化之路。大片以古裝武俠為開路先鋒,保守的價值觀,遠離現實的劇情,一意奔著觀眾兜裏叮當響的銀子開進。部分小片承載了人文關懷和作者良心,剖析現實,用影像記錄著我們正在經歷的光怪陸離。《米香》屬於後一陣營,盡管導演白海濱的手法未盡成熟,監制陶紅的創作方向也有搖擺,這部帶有刀鑿斧削痕跡的電影仍然散發出可貴的誠意。

近年來,蔣雯麗導演了《我們天上見》,陶紅監制了《米香》,李冰冰出品了《辛亥革命》。之前轉型為導演的還有徐靜蕾,正在轉型為導演的還有趙薇。還有紅紅火火的範冰冰工作室,合夥開公司的劉濤和秦海璐。種種跡象表明:女明星們正沿著前店後廠、兩棲作戰的方向飛馳。相形之下,男明星們倒顯得進取心寡淡了。

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