李星文《消失的子彈》男人戲,不妥協

《消失的子彈》是一部男人戲,這在華語電影言情第一的風潮中略顯另類。它也是一部橫跨多個類型的混合型電影,從中可以窺見電影之河在外力作用下改道而行的征象。

華語電影的內地票房三甲,《畫皮2》是三角戀教科書,《唐山大地震》是苦情劇的銀幕化,只有《讓子彈飛》是從黑道爭雄到革命敘事的寓言片。《畫皮2》和《唐山大地震》是標準的言情電影,《讓子彈飛》是硬朗型的爺們戲,但能創造那麽高的票房,很大程度仰仗表面的嬉笑和台詞的段子化。也就是說,當今電影觀眾的心頭所好就是談談情,搞搞笑。如果還能打打架,更好。

精明的電影人早已悟得了這個門道,大片的言情化蔚然成風,再配上笑或者打的作料。《消失的子彈》是一部逆風飛揚的作品,它的核心沖突是爺們對撞,比力、比狠、比陰謀、比變態。種種費解奇案,幽靈道具,黑道白道,莫不是為雙雄角力鋪路。據說在原劇本中,楊冪扮演的小雲雀本沒有床戲,但為了不至於暴殄天物,導演羅志良還是安排她寬衣解帶。從戲劇功能來說,這場激情戲明顯多余,但換個視角看,這是導演發給男觀眾的福利。從結構設定到細節點染,這部影片的男性化視角一覽無余。

而從影片的類型看,它雜糅了警匪、武俠、權謀三色,仍然是男性觀眾最喜聞樂見的元素。香港導演最拿手的類型片,一個是武俠功夫,一個是現代警匪。香港回歸之後,武俠功夫片的市場潛力得到了過度開發,如今漸顯疲態。現代警匪片則受制於題材敏感而不能放開手腳。為了不讓這門手藝無用武之地,編導們想出了向民國進軍的脫逃術。反正那是個兵荒馬亂、民不聊生的時代,兇殺、暴力、奇談、怪論是題中應有之事。正如諜戰劇成功地接了涉案劇的衣缽一樣,民國探案戲也悄然接過了現代警匪片的接力棒。


《消失的子彈》的故事正是發生在民國亂世中:一家兵工廠內的一名女工自戕,從此不斷發生“靈異事件”:每每有人被擊斃,卻找不到子彈何在。於是,大偵探(劉青雲)和小警察(謝霆鋒)前來破案。官員和奸商渾然一體,警察和匪徒正邪難辯。密室中的無頭案讓人迷惑,幽靈子彈讓人抓狂。劉青雲的角色既像包公,也像福爾摩斯,鉆研起業務來真叫入戲。謝霆鋒的角色既像展昭,又像華生,趴起活兒來真叫敬業。江一燕的角色既像秦香蓮,也像先知,楚楚可憐起來真叫天愁地慘。整個探案的過程,像是陸小鳳在追逐公子羽,也像楚留香和無花和尚捉迷藏。這裏頭有西式探案小說的推理,也有東方武俠的直覺和閃避。

如果沒有情節上的最後一翻,這是一標準商業片。正義聯盟付出沈重的代價後,將黑勢力一網打盡。可是有了最後一翻,陣營的劃分出現了新的排列組合,正義鏟除邪惡的簡單故事中,出現了野心和權謀的成分,出現了為正義目標能否不擇手段的經典命題,出現了好人和壞人互相轉化的覆雜性。這一翻當是導演精心構思,用以降服觀眾的殺手鐧。這一翻的確給人以驚詫感,同時也動搖了觀眾的情感立場:信誰不信誰、恨誰同情誰,成了莫大的問題。大反派的最高境界是核心壞事非他不可,情節反轉的最高境界是別有洞天卻不別扭。《消失的子彈》顯然沒有達到這個境界,之前那些殺人越貨的事由別人幹也完全合理,而大老板謝霆鋒作案動機的合理性令人費解。

制作是精良的,兵工廠的場景幾能亂真。亮點是頻閃的,推理和動作像模像樣。拒絕跟風是可貴的,在暑期電影中質量是上乘的,但局限性也很明顯,民國探案片想取現代警匪片而代之,形成一個華語片的新類型,還需要更巧妙的構思和更多的同路人。走的人多了,也便成了路;拍的片多了,也便成了類型。

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