李星文《十月圍城》背叛港片經典價值觀

看《十月圍城》的過程,也是我思緒漫天飛的過程。早在進入影院之前,我就對《十月圍城》頗有腹誹。我知道這部電影翻拍自張徹當年的《上海灘十三太保》,那就是一部純粹的打架鬥毆片。抗日志士途經上海不過是個幌子,重要的是十三太保要分成正邪兩個陣營連篇惡鬥。很多後來大紅大紫的角兒一出來就掛了,比如穿著學生裝的劉德華,死之前還很文藝腔地煽了情。我很懷疑《十月圍城》在這麽一個比較糙的底子上能繡出什麽花來,影片之前宣傳的“六十分鐘打不停”更讓我覺得陳可辛是要死心塌地致敬張徹了。

影片比我的預期好很多。張徹只是把保護抗日志士當作一把爛泥,隨便糊在了漏洞百出的故事上。而陳可辛把革命與愛情、個人與國家等值得思索的命題附著在孫中山的香港之行中,故事的情感密度和人文信息大增。在張徹那裏,文戲不過是武戲的過場;在陳可辛這裏,武戲是必不可少的商業元素,文戲才是擊打觀眾心靈的重拳,說得嚴重些,武戲是為文戲服務的。《十月圍城》繼承了《上海灘十三太保》的闖關遊戲結構,“車夫”“乞丐”等人物也照方移植,甚至連張徹標志性的“盤腸大戰”,也被梁家輝象征性地沿用了:在跑路的過程中,他不時地用白手絹捂著流血的肚子。

《上海灘十三太保》是個完全架空的故事,觀眾不會去計較情節的可信性。在《十月圍城》裏,陳可辛用了很多紀錄片的手法,給每個死去的義士用字幕介紹姓名、籍貫和生卒年月,在結尾時讓眾多的革命黨起義和孫中山的香港之行掛上關系,試圖說服觀眾這是一段信史。這在相當程度上修正了原始故事的缺陷,可我真的不知道包裝後的假史會不會帶來認識的誤區?也許我的擔心是多余的,在大多數觀眾那裏,這不過就是兩個小時的樂子。


令我感嘆的是影片的價值觀有悖於傳統港片。為了取悅市民社會,傳統港片裏的個人英雄主義和人人生而平等的思想是融入骨髓的。在成龍的《A計劃》續集裏,他曾經對信奉一將功成萬骨枯的革命黨咆哮:“我知道你們是做大事的人,做大事的人不拘小節,號召千千萬萬的人把腦袋掛腰帶上革命,可我不敢這樣做,因為我不知道腦袋賠上再失敗了該怎麽辦,所以我只想做好一個警察,每一個人的生命在我這兒都是重要的!”這可以視為港片的經典宣言,說得學術點兒這就是一種“自由主義”的心聲。可是《十月圍城》是反其道行之的,它號召所有的人以革命的名義隨時準備犧牲,如果號召不成,還可以用贖買甚至是欺詐的手段讓他們沖鋒陷陣。

李玉堂(王學圻)不願意兒子卷入危險的革命中,向陳少白(梁家輝)發難:“說好了我是出錢不出力,我就這一個兒子!”這也是有出處的。在九十年代初張婉婷的《宋家皇朝》中,宋查理就曾氣急敗壞地對孫文說:“我用我的錢讚助你的革命,但我不能用我的女兒讚助你的革命!”對此,孫文選擇了回避。可是《十月圍城》中的陳少白義正詞嚴地反問李玉堂:“你認為正確的事情,你兒子為什麽不能做?”當然,影片最後還是通過李少爺的死見證了革命的殘酷性,而惶急的陳少白顯然也不再篤信自己的主張。

香港回歸,香港影人北上,內地電影市場井噴,這幾件大事發生以後,純粹的香港電影幾乎不存在了。既然選擇在內地沖搶票房,就不可能不考慮政治正確的事。所以,陳嘉上放棄了社會批判,讓《畫皮》不再驚悚恐怖而成婚戀家庭片,陳可辛則更進一步,完全采用了內地的正統歷史觀:孫中山是革命譜系中的泰山北鬥,為了革命的重要會議做出任何犧牲都是值得的。在這裏,成龍當年的詰問已被一風吹到了天外,自由主義也就被威權主義所取代。


價值觀的修正過於剛猛,就會因為太“正”而疏遠觀眾。陳可辛看到了其中的危險,使出了最拿手的一招——以情動人。《十月圍城》幾乎為每個角色都設置了重頭感情戲,不斷地催生著觀眾喉頭的感動:男一號應該是甄子丹,他和範冰冰有一條隱秘的情感線,舐犢之情澎湃,浪子回頭成勇士;王學圻除了深沈的父子情外,他和謝霆鋒的主仆情、和梁家輝的朋友情,都得到了飽滿的鋪陳;梁家輝與反派胡軍還有雖不同路仍相惜的師生情;謝霆鋒與周韻有盲婚啞嫁的兒女情,與王柏傑更是亦主仆亦兄弟的生死情;黎明扮演的乞丐,有一段愛上繼母的虐戀;任達華和李宇春有平日疏離、關鍵時刻“天塌下來爹頂著”的父女情。這麽多濃得化不開的情,你要說《十月圍城》不煽情,那瓊瑤估計都不答應。應該說,陳可辛制造的《十月圍城》每次煽情基本都在點兒上,任是鐵石心腸也逃不開催淚瓦斯。不過感動過後理智地想想,向觀眾“要哭”的次數太多,顯得過於刻意,失去了渾然天成感。

還有些小觸動要說。剃掉眉毛的胡軍看上去猙獰了很多,像極了《方世玉》裏的大反派於鎮海。而範冰冰戲裏的閨女叫念慈,跟《射雕英雄傳》裏那位遭到拋棄的苦命姑娘同名。張涵予扮演的孫中山在多數時間裏沒出正臉,如同張藝謀《大紅燈籠高高掛》裏只聞其聲、只見背影的陳佐千老爺。在死前的彌留中,甄子丹仿佛看見了自己和範冰冰以及孩子騎車的畫面,這讓人想起《甜蜜蜜》。

關於武戲,除了甄子丹在長廊“跑酷”那段有創意,別的地方打得都很虛,說好聽點兒是輕靈飄逸。當然,這首先是因為非武行演員太多,想讓李宇春和巴特爾不露怯,只能玩虛的不是?

能把張徹的死纏爛打片改造成深具家國情懷的主流電影,這很見功力。商業電影要的就是視覺沖擊力和情感感染力,這兩點《十月圍城》都不缺。毫無疑問,這是2009年冬天賀歲片中的NO1,對於鮮有佳片的中國電影來說,我還是樂見其成的。

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