(美)邁克爾•布魯姆:像導演一樣的思考(14)

角色選派與詮釋

選派角色不僅僅是尋找好演員而已。缺乏經驗的導演常常會想出一個獨特而覆雜的概念,然後試著讓演員們配合。導演為了讓詮釋方法言之有理,必須考慮選派角色的決定,也要被選派角色的決定影響。在決定了《玻璃動物園》是湯姆的戲之後,我需要一個可以扛起這出戲的演員,他必須能夠表達深重的失落、後悔、悲傷和罪惡感。否則,觀眾就無法與湯姆產生足夠的共鳴,湯姆與阿曼達之間的沖突也會失去平衡。

有時候,角色選派必須克服或至少彌補劇本裏的問題。選擇特定的演員,可以充實描繪不足的角色,或者緩和過度負面的角色。了解各種材料會如何互相影響取得平衡,是為你的食譜尋找最好食材的一部分。

在導演《嚴重猥褻:奧斯卡 ·王爾德的三個審判》時,我的角色清單上並未寫明體格類型。因為王爾德與道格拉斯勳爵的照片隨處可見,我覺得選擇外形相似的演員會引起比較,把這出戲變成對歷史的模仿,而不再是一出風格獨特的解構戲劇。(這個選擇也讓我有更寬廣的空間來挑選演員)

詮釋方法與選派角色之間的關系,必須是流動可變的。一個偉大的演員帶著令人意外而興奮的表演出現,也許會需要導演重新評估整出戲的詮釋方法。一個好的詮釋方法必須能夠統一演員們令人信服的選擇,而且一個好的導演永遠能夠從選派角色的過程中,學到一些與他的詮釋方法相關的見解。

以人物關系來選派角色

選派角色可以和拼圖聯想在一起:這裏有一些碎片,你必須把它們拼成一個完整的圖案。改變其中一片很可能就會改變整幅圖,所以你必須在一小段時間內做好大部分的角色選派決定。如果無法確定一個關系裏的關鍵成員,你也許要推遲挑選與其互補的角色。以人物關系來選派角色,對一出家庭戲來說至關重要,但它也適用於有一個以上人物的任何一出戲劇。導演需要時間進行對比、混合和搭配,特別是在後面的階段。你在為契訶夫的《三姐妹》挑選演員時,當然要嘗試在同一個房間、同一個時間的各種不同的女演員組合。

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