第二十六章·阿拉伯世界和黑非洲

用「阿拉伯世界」來指數達九億左右的穆斯林，不如用「阿拉伯語地區」一詞更合適些，因為這些穆斯林的膚色與民族特性差別很大，從達喀爾到雅加達，他們是被一種出自可蘭經的文化聯結在一起。在這部偉大的宗教著作的基礎上產生了一種交通的語言，這種語言所起的作用和拉丁文在中古基督教社會中所起的作用很相類似。

這種阿拉伯語，也叫做「阿拉伯文」，已經被現代化和簡單化。它被廣播電台所採用，而無線電廣播在文盲通常占80％—90％的人口中是一個極為重要的文化工具。阿拉伯語的主要傳播范圍是北部非洲與中東地區。這些國家的文化中心——開羅在1940年之后已成為它們的電影首都。

埃及（阿聯）

盧米埃爾的攝影師們（其中有北非人梅斯吉希）從1897年起就在埃及拍攝並放映影片。1908年埃及已有十幾家影院，1917年增至80家，這些電影院有的屬百代和高蒙所有，有的歸「布蘭巧克力公司」或「馬托西安煙草公司」所有，后兩家公司把電影票作為獎券贈給他們的顧客。

有相當多的法國、英國、意大利、德國或美國的影片在埃及攝制，但是演員都是外國人。意大利人奧沙托（攝有《致命的花》、《走向深淵》）和拉利西（攝有《洛萊托夫人》、《美國的姑媽》）在1917—1923年間用一些阿拉伯演員拍了幾部影片。此外，1924年在開羅上映的《尼羅河之子》（1924年攝制）也是由上埃及的一個農民主演的。

如果把1920年以后由國王富亞德一世的攝影師阿齊茲和多萊斯攝制的新聞片除外的話，真正可稱為埃及的電影是從1926年開始的，當時戲劇作家韋達德·奧爾菲（原籍土耳其）為一家法國公司攝制了兩部影片，由阿齊莎·阿密爾、法特瑪·魯什迪、阿西婭·達格爾和瑪麗·奎尼這些婦女擔任演員。這兩部影片因缺乏資金曾一度停拍，后來由這些女演員自籌資金拍成，她們因此成為埃及電影工業的創始人，在電影業中佔據顯要的地位。

埃及人把1927年上映的《萊拉》作為他們電影業的開端，這部由特利奧·希阿里尼導演的影片是為阿齊莎·阿密爾專門攝制並由她主演的。繼此片之后是《沙漠美人》，由阿西婭·達格爾和瑪麗·奎尼主演，同時，極受觀眾歡迎的演員優素福·華赫比也請穆罕默德·卡里姆導演了他主演的影片《柴納布》。

從1929年起，有聲電影便開始以《月光下》一片在開羅出現，這部影片是由丘克利·馬迪用歌曲與舞曲的唱片配音的。

直到1931年在巴黎才製成了第一批真正稱得上有聲的阿拉伯影片，如《相思曲》，由意大利人馬里奧·沃爾浦導演；《做爸爸的兒子》，優素福·華赫比在該片中同法國女演員柯萊特·達爾弗依搭檔，在穆罕默德·卡里姆導演下演出。在1932年，原籍匈牙利的摩赫孫·查博完成了一種埃及的錄音法，使影片生產在開羅和亞歷山大港發達起來。

影片生產在1935年以后大為興旺，達到年產20部左右，當時米斯爾銀行在開羅創立了一家現代化的製片廠，以《韋達德》一片（德國人弗里茲·克蘭浦導演）在阿拉伯國家大獲成功，該片是由著名女歌星奧姆·山爾蘇姆主演的。

在戰前，埃及的主要電影導演有阿赫默德·加拉爾、托渥·米茲拉希、依勃拉希姆·拉馬、斯特凡·羅斯梯、阿赫默德·巴德拉甘、福阿德·艾爾·加扎埃爾利等人。許多導演還是電影明星兼製片人，片中的角色由他們的妻子、兄弟或親戚擔任。歌唱是他們吸引觀眾的主要手段，通過唱片與電台的傳播使某些明星成為家喻戶曉的人物，如男明星巴德爾·拉瑪、穆罕默德·阿伯台爾·華哈伯，女明星奧姆·卡爾蘇姆、萊拉·慕拉德、阿斯瑪罕和黎巴嫩女演員努爾·艾爾·何達等人。在戰前埃及電影的先驅者中，穆罕默德·卡里姆常常把阿拉伯現代文學名著改編成電影（如《柴納布》、《心里的一顆子彈》）；演員阿赫默德·加拉爾主要導演由他的妻子瑪麗·奎尼主演的影片（如《臨時妻子》、《帕夏的女兒》等）；演員兼編劇優素福·華赫比創作了65部話劇劇本，他把這些劇本搬上了銀幕，由他主演，導演則是他自己或托渥·米茲拉希擔任。