的確，作為格裏菲斯電影藝術高峰的《黨同伐異》，所揭示的思想主題是具體的、鮮明的和尖銳的，是我們人類至今無可回避和為之奮鬥的社會現實。與此同時，格裏菲斯在《黨同伐異》中，對於電影時空結構的敏銳的感受能力和卓越的創造能力，對於電影敘事形式的確立，也作為他的觀念體系的一‘部分被充分地體現出來。

一、電影的敘事形式…

第二節·格里菲斯的電影敘事觀念…

第二章　電影敘事形式的發展

電影，是美國文化處於上升時期的產物。作為缺乏傳統文化積澱的美國人，恰恰在電影默片時期的視覺形式的表現中，作出了具有獨特的、創造性的貢獻。他們緊緊抓住了這一新的藝術表現形式，在發展他們的本土文化的同時豐富了電影的視覺語言，確立了電影的敘事形式。 

然而，美國電影在愛迪生發明了“電影視鏡”之後的10年中，藝術和商業的發展進程都較為緩慢。這是因為美國電影的先驅者們大都埋頭於抄襲歐洲影片的構思，相互間或盜竊機器或為爭奪“專利權”而進行爭鬥。在世紀初，唯有愛迪生公司的一位攝影師、制作者埃德溫·鮑特在進行著富有想象力的、有價值的影片創作。 



從而，為美國敘事性電影開辟了道路。 …

埃斯美·柯林斯進一步發展了具有喜劇色彩的追逐片。他在《汽車中的婚禮》中，最初以搖拍的方法表現一個老人追趕一對青年男女的情形。而後又用“移動攝影”和“反角度”鏡頭，以追逐者和被追逐者的相對視角，交替表現兩輛汽車相互追趕的場面。在舉行婚禮時，柯林斯巧妙地運用大特寫鏡頭表現了一只手給另一只手戴戒指的情形，以象征的手段、省略的原則替代了教堂裏的結婚儀式。柯林斯在《汽車中的婚禮》中的這些電影語言的最初使用，因受到當時廣泛流行的梅裏愛“銀幕戲劇”的影響，和隨後出現的“藝術電影運動”的影響，而沒能引起人們應有的重視。但是，在以後電影的發展中我們大家都知道，這些電影語言技巧的使用卻成為電影敘事的普遍的創作手段。特別是“反角度”鏡頭，被好萊塢充分加以利用，發展為經典情節劇的主要敘事語言。 …