Moooi's Blog – October 2016 Archive (4)

胡全生·英美後現代主義小說敘述結構研究(7 下)

現代主義小說家似乎看見了這種“不幸”,於是他們盡力疏遠由頭而身而尾的情節,甚至疏遠情節本身。在現代主義小說中,情

節往往沒有高潮,情節線索平坦無奇,有時停頓不繼,徘徊不前,事

件之間的時間關系、因果關系不明。凱瑟琳·曼斯菲爾德(Katherine

Mansfield)的《風在吹》(The Wind Blows)即是一例。少女馬蒂爾

達一天早上醒來緊張不安,屋外刮著風。她準備去上音樂課,動身

前與母親發生口角。上完課,回家,路上見到其兄弟,與他一道走…

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Added by moooi on October 28, 2016 at 5:28pm — No Comments

胡全生·英美後現代主義小說敘述結構研究(7 上)

第七章情節之概念與後現代主義

小說中的情節



情節的概念可追溯到2000 多年前的亞理斯多德。亞氏將情

節界定為“事件的安排”,並認為它是悲劇六大成分中“最重要的”

東西。[1]亞氏強調情節的完整性或曰統一性。他說:“所謂‘完

整’,指事之有頭,有身,有尾。所謂‘頭’,指事之不必然上承他者,…

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Added by moooi on October 18, 2016 at 8:20pm — No Comments

胡全生·英美後現代主義小說敘述結構研究(6)

第六章後現代主義小說中的人物與人物塑造



一、關於人物概念的含義




世界在變化,時代在變化,認識事物的概念也在隨時代變化而


變化。人物,作為一個概念,其含義自然也在變化之中。

文學為人學。此話的含義,當包括文學是關於人的學問。小

說尤其如此。小說是“延長的散文虛構故事”。[1]此定義見於希普

利(Joseph T. Shipley)主編的《世界文學術語詞典》,沒有涉及人物。…

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Added by moooi on October 10, 2016 at 2:47pm — No Comments

胡全生·英美後現代主義小說敘述結構研究(5 下)

現代主義小說家雖然也懷疑語言的可靠功能,和後現代主義

小說家一樣進行語言和敘述技巧實驗,但是二者卻有程度與目的

作語言檢查官。他扭曲(deform)語言,探索語言,但目的不在破

壞語言,而在獲取一種反創作(decreation),這種反創作釋放出新言

語(articulation)的力量。”[24]在後現代主義作家那裏,語言革命成了

語言遊戲,他們極盡玩弄語言技巧之能事,目的不在尋求新的表現

方式,而在揭示語言虛構現實的本質,將對語言的思考植入小說的…

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Added by moooi on October 2, 2016 at 7:15pm — No Comments

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