史密斯指出：底本這個概念之提出，第二個目的是解釋為什麽對某一事件可以從不同角度講述。針對查特曼所說述本是對底本的「時間變形」，她反駁說：這是假定底本的時間是「零度變形」的線性敘述，而其他各種述本構成了一個變形程度的序列。例如熱奈特認為民間故事「比較按照時間順序」展開，而文學作品（例如《伊利亞特》）則常常「從中間開始」。史密斯認為熱奈特這說法沒有根據，「非線性」是敘述常態，不是例外。甚至人對事件的經驗或回憶，作家的構思也一樣零碎散亂變形，不存在「事件原時序」。

因此，史密斯的結論是：任何形態的簡寫都不是底本，雙層模式「經驗上成問題，邏輯上脆弱，方法論上混亂」[22]。理論上不能成立，批評實踐上也沒有必要采用。

當時正是查特曼《故事與話語》（Story and…

為了避免術語混亂，不少人主張回到俄文，例如電影學家波德維爾就直接用俄語拉丁化拼寫[11]。波德威爾的中譯者跟著譯成「法布拉/休熱特」[12]。這對一般讀者記住外文發音的能力要求太高，本文建議譯為「底本/述本」[13]，無非求個意義清晰而不會與常用非術語混淆[14]。本文先行清理術語，並非無事生非或是刻意求新，到本文作結時會說清楚目的。本文所引用的各家論者，原本用的術語各不相同卻互相錯疊，為避免處處解釋造成行文拖沓糾纏不休，筆者不揣冒昧，全部改為底本/述本。…

底本/述本分層是敘述學的基礎理論，至今沒有任何敘述研究能擺脫這個分層模式。但是這個理論多年來受到一系列理論家的抨擊。由此敘述學落到一個窘困的境地：不能駁斥這些批評，就必須吸納這些批評，不能放棄雙層理論就必須改造之。本文回顧這些批評，提出用符號學的聚合-組合雙軸概念重新理解分層理論：這樣可以接受這一系列批評中的合理部分，同時保留敘述學必需的分層。如此理解，敘述行為就不僅是對底本做位移與變形，其更重要的工作是選擇與媒介化。

一、術語的困擾

整個現代敘述研究以底本/述本分層原理為基礎，整個一百多年的現代批評理論，也以以這個分層原理為起點之一，偏偏這也是敘述學最容易受攻擊的軟肋。抨擊敘述分層觀的芭芭拉·史密斯很明白她瞄準的是什麽，她說：「雙層模式…

月亮升起來了，但還不是夜晚，

落日和月亮平分天空，霞光之海

沿著藍色的弗留利群峰的高巔

往四下迸流，天空沒一片雲彩，

但好像交織著各種不同的色調，

融為西方的一條巨大的彩虹——

西下的白天就在那裏接連了…

她們在那兒生起了一堆旺火，

用的是她們當時在海灣近旁

四處拾得的亂七八糟的家夥——

海裏沖來的破爛船板和斷槳。

曬久了，一碰，就跟火絨差不多，

斷裂的桅檣變得像一根拐杖；

上帝慈悲，破玩意兒真還不少，

二十個燒火的也不愁沒有柴燒。…

這老漢單生一女，名叫海蒂，

是東方海島最大財富的繼承人；

她容華出眾，和她的笑顏相比，

豐厚的嫁妝簡直就不值分文；

正是女孩兒長大成人的年紀——

十幾歲，像一株綠樹嫵媚溫存；

拒絕了幾個求婚者，正想要學會

從眾人中間挑選中意的一位。…

她們做出了一份精美的肉羹—— 

詩歌裏很少加以吟詠的東西， 

自荷馬詠阿喀琉新的盛宴以來， 

這是詩歌裏出現的最好的飯菜。

這一雙女子是誰，我告訴你們， 

免得把她們猜作喬裝的公主； 

我討厭賣弄玄虛，和晚近詩人 …

她們生了火，那遮護他們的岩穴

沒見過天日，如今被火焰映紅；

這少女（誰知是什麽人）在火光影裏

更顯得輪廓分明，頎長端麗。

額前有一排黃金圓片首飾，

傍著那褐色鬢髮閃閃發光；

她鬈髮成串，那些更長的髮丝…

我沒有愛過這世界，它對我也一樣；

我沒有阿諛過它腐臭的呼吸，也不曾

忍從地屈膝，膜拜它的各種偶像；

我沒有在臉上堆著笑，更沒有高聲

叫嚷著，崇拜一種回音；紛紜的世人

不能把我看作他們一夥；我站在人群中

卻不屬於他們；也沒有把頭腦放進…

挨著那片槳（他們應急的桅檣）；

像一朵雕零的百合，委身塵土；

軀體修長，面容蒼白，卻很美，

可以同任何血肉之身來比配。

濕漉漉，昏睡了多久，他也弄不清，

對他說來，這世界已經消失，

他那凝滯的血液、遲鈍的官能…

最大的危險是附近一條巨鯊，

它咬住大腿，拖走他一個夥伴；

另外兩個呢，因不識水性而沈溺，

除了他，再沒有什麽人到達陸地。

沒有那片槳，他同樣休想登岸：

當他虛弱的兩臂已無力揮動，

一頭惡浪將他一下子打翻，…

唐璜擠上了快艇，並且又設法

給老師彼得利婁也找到地方；

看來好像他們已互換了職責，

因為唐璜擺出了一副官相。

頗能安定人心，而彼得利婁

兩眼卻不斷哀訴自己的苦況。 

巴蒂斯塔呢（短名也稱為蒂塔），…

到黃昏了，這陰沈暗淡的白晝 

在茫茫大海上沈沒；像個面幕， 

揭開它就見虎視眈眈的兇顏 

正面對著你：黑夜就如此暴露 

在他們絕望的眼前；一片漆黑 

把蒼白的臉和荒涼的海遮住。 

啊，他們和恐懼相處了十二天， …

（但無人付款）；有的在船頭瞭望；

有的拉出小艇來；還有一個人

請求彼得利婁給他讀經赦罪，

他方寸已亂，狠狠罵了聲“見鬼！”

有的人臥在吊床上叫人鞭打；

有人好像去趕市集，盛裝華服；

有人咬牙切齒詛咒他的出生，…

他們又拼命地絞動著抽水機， 

雖也無用，但這時陽光閃了閃， 

有的人高興得用手去戽水， 

病弱的補帆，有力的人抽水。

他們把帆布從船底下拉過來， 

這樣做，暫時的效果倒還不差： 

但船上既沒有桅桿，又沒有帆， …

連干練的水手想到末日來臨， 

也不免有失常態，居心要闖禍： 

因為他們每遇到船翻的時候， 

總要喝酒，有時用桶喝一個夠。

當然，鎮定心神的最良的藥劑 

莫過於酒或宗教；因此在船上 

有人搶，有人喝酒，有人唱聖詩， …

天亮以後，天氣看來有些好轉， 

他們想各種辦法來縮小缺口， 

好使船不致下沈；但三英尺的水 

已足以占住抽水機和許多人手。

風又颳起來了，天近黃昏時， 

怒號的狂風把一些炮給吹走； 

它越刮越猛，真難形容那兇險！…

這不是沒有理由的，因為風 

到夜晚變強烈，愈吹愈兇猛； 

這對航海的人算不了什麼， 

但陸地的子民就要臉發青。

水手們的確是另一種族類， 

日落時他們開始收起帆篷， 

因為那天空看來很是險惡， …

“別了，我的西班牙，長久別離了！”

他叫道， “也許我從此見不到你！

也許我像那多少遊子的心靈

因為思念你的海岸而黯然萎靡。

別了，瓜達爾基維爾河邊的故園！

別了，母親！既然從此各自東西，

那麼也別了，親愛的朱麗亞！（說完，…

唐璜登上了船，海船開始航行，

雖說是順風，海浪卻異常洶湧。 

那海灣我很熟悉，因為常經過， 

那喧然大波真像有魔鬼在翻騰；

只要你站在甲板上，飛濺的浪花 

就直打到臉上，打得臉皮粗硬。

唐璜站在那兒，一再向西班牙告別，…