作家愛亞在台北市民生社區住了四十年，她熟悉的街角，無處沒有她最愛卻已死去多時的丈夫周亞民的聲息，愛亞失亞，她把不及灌注的愛，都給了民生社區。

在民生社區遇到名人，一定不是件頂新鮮的事情。要不然，愛亞那些名人軼事怎麼會書寫不完呢？

「二○○七年他罹患肺腺癌，報紙電視一片愁雲慘霧，大家都嚇著了，幸而手術良好！上次在社區遇見他，他心臟手術不久，大馬路上只抱抱拍拍，怕天涼風強他吃力沒敢多說話。」這是孫越。「路人看見他好奇又親切地喚：『魯直！魯直！』他也微笑地揮手招呼，有時有人跟他聊個幾句，他也說話，但，這人安靜，話始終不多。」這是魯直。

長住民生社區四十年 與最愛的家人相伴…

從記事走向有意義的故事，其中一個重要的步驟是經過命名。命名重要，這是歷史根源，走入歷史，重視經驗。命名是故事化的第一步，命名有情感發生的作用，它會帶著你走向自己的歷史，進而成為自己的經驗，重新與自己產生連結，慢慢的開始感覺自己的生命

在寫自我敘說的一開始，通常是拋出一大堆自己曾經發生過的事，拼命的回想，拼命的說，東一塊，西一塊的，但這是一開始的過程，要成為故事化的開頭。這過程可以稱結繩記事的過程，文字不是把語言寫下來，而是記錄事情（李澤厚，該中國哲學登場了，p.82）。所以一開始敘說就是個記錄，很乏味，很冗長。…

一位日本男性企業家，告訴一位即將造訪日本的美國女性主管，到日本時，她應該特別注意穿著，不要穿著過於緊身或低胸的衣服。結果這位女性主管被激怒，認為這又是日本大男人主義在作祟，因此對忠告置之不理。

其實，這位企業家可以有更好的做法。他可以告訴她一個故事，描述過去有一個穿著火辣的女性到他們辦公室，結果許多男同事都認定她是很隨便的女性，引來不少不必要的騷擾。這個故事同樣傳達了在辦公室穿著適當的重要性，但是因為有了包裝，並且以替對方著想作結束，因此比較容易讓女企業家接受。

這就是說故事的魅力。資深顧問賽蒙絲（Annette Simmons），在去年出版的「故事的要素」（The Story…

因為對人或是對自己充滿情感，於是想透過任何方式改善生活，從這裡即走向創意發想的第一步，一種想望藉由一種活動來讓人類社會更進步，一份心意驅動著你去做些什麼

創意事一種發想，創造力則是發想的源頭，能驅動想法的根源。但創造力只是個代名詞，代替原本的主詞？主詞是誰？我認為來自於每個人內心的情感。…

如果把寫敘說看成是一個旅程，那經過這趟旅程我們應該變得不一樣，也許看清了什麼，也許弄懂了什麼，也許成長了...…

若要說起實驗性電影，我們能夠從影展中看到大量實驗性質較重的作品。既然是實驗電影，那不難預料導演將以相當不同的方法說故事，而這種方法也較難被大家所接受，其中的原因相當多：導演可能利用太過困難的方式或者加入了一項我們不曾聽到的知識或架構，當作電影的主軸。

若要說起近期有實驗意味的電影，我們能以《鳥人》與《年少時代》深入淺出地聊聊實驗電影的既定框架。或許會令人好奇《鳥人》的實驗性質乃因哪一項特點而特別突出？並且《年少時代》的呈現像是一部相當狹長的劇情電影，實驗的性質似乎不是如此突出。或許在電影院呈現的形式較難發現實驗的概念，但這兩部的製作方式都散發出濃濃的實驗意味。…

電影海報是一項非常好的方式來概略表達電影的種種設計與背景，因此海報的製作就顯得尤其困難。編劇、導演、演員能夠用兩個小時的時間，透過放映讓故事完整地進行、敘述，可是海報僅能透過平面的設計，來顯示美術人員如何將電影注入靈魂，把各類細節與項目全部融在一張海報裡，雖然能夠使用的空間相當有限，但電影與設計沒有框架限制，當《紳士密令》使用色彩當作角色海報的背景，其實這是一項非常特別的創作，因此我想與各位聊聊《紳士密令》的色彩學：

紅色

伊力亞（艾米‧漢默飾）的背景以銳利的紅色為主。紅色我們一般通常會聯想到：熱情、愛情。也有一層見解認為紅色代表鮮血，所以紅色的蘋果通常被借指為生命，而日本的櫻花也被借指為鮮血，在《賽德克巴萊》中，櫻花提早開落在日軍駐紮的地點，此乃魏德聖導演譬喻那一個橋段是要讓日本人血染大地。…

自從《福爾摩斯：鬼影遊戲》後，蓋‧瑞奇似乎陷入一陣沉寂，不僅沒有執導或編寫任何電影，在各大商業電影中也不見他以製片的姿態出現。面臨到小勞勃道尼與漫威的合約已排到2016的《美國隊長：內戰》（暫譯）讓《福爾摩斯》第三部系列作遲遲沒有進一步的消息，而沒有太多大動作的蓋‧瑞奇終於在2015年拿出了改編同名經典影集的《紳士密令》

《金牌特務》來自漫畫的改編，馬休‧范恩相當成功地展現動作設計、劇情節奏、分鏡創意，並且將《金牌特務》塑造成一部非常愛國的商業電影，從頭部爆炸變成煙火再搭配威風凜凜進行曲，都再再強調出英國電影如何宣揚英國，以此架構成功地創造了深受大家喜愛的商業電影。…